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| 分類： 娛樂 |
《對手》：諜戰戲里的生活流
韓浩月
37集諜戰戲《對手》已播完，劇作以出人意料的設定人物與劇情設定，引起初期觀眾的好奇與關注，在前兩集密集的劇情信息輸出之后，從第三集開始，穩定的敘事節奏和較高水平的氣氛控制，使得后期觀眾可以更好地進入到故事與角色世界當中，在社交媒體上，也引發了諸如“貧窮版史密斯夫婦”這樣的話題熱搜。目前，該劇豆瓣評分穩定于8.0分。
《對手》的編劇為王小槍，他是豆瓣評分7.9《面具》的編劇，也是9.1分《功勛》的主創之一，導演盧倫常來自香港，代表作為《媳婦是怎樣煉成的》、《密使》等，他曾與王小槍合作過《密使》、《小大夫》，是老搭檔。郭京飛、譚卓、顏丙燕、寧理等組成的主演陣容，也是該劇必看要素的重要組成。
《對手》的故事背景被設置為虛構的海邊城市廈州，從劇情中出現整頓教培行業等信息來看，在時間線上，可以認定為近幾年甚至于線索可以延續到現在進行時。但劇作因為時有三名境外間諜年輕時的經歷回放，在敘事上該緊張時緊鑼密鼓，該放松時也有人間煙火，這沖淡了故事距離當下太近而造就的某種壓迫感，使得《對手》兼具了對特定歷史時期的回望、對當下生活的精雕細琢、對未來的一種美好訴求等，是一部立體感較強的品質劇。
在諜戰類型細分上，《對手》是一部聚焦國家安全領域的作品，也是創作難度較高的題材，如何在保護好國安工作相關特征與機密的前提下，盡可能真實地表現國安工作的重要性，以及國安工作者的付出與犧牲，這成為對《對手》的一個挑戰。對此該劇主創團隊選擇了“生活流”敘事的創作手段，以更為接地氣的方式，把人物與情節推送到觀眾視野里，觀眾反饋的觀感也證實，這樣的故事，不僅給諜戰劇創作帶來了創新，也給觀眾內心制造了更為強烈的沖擊。
諜戰劇采取“生活流”敘事，此前已經有作品進行了嘗試，其中個別作品下探的比較深，但出于諜戰主題有可能被沖淡、以及戲劇化強度有可能被弱化等顧慮，在使用比例上有些小心翼翼。這次《對手》在諜戰戲與“生活流”方面，進行了大膽的配比，大概可以用“5:5”的比例來概括。不乏有觀眾表示，《對手》的“抓間諜”故事拍得有節奏，由家庭婚姻、子女教育、社會觀察、市井煙火等組成的日常生活敘事，也經常讓人看得或莞爾一笑或心驚肉跳。
作為廈州市國家安全局的優秀偵察員，顏丙燕飾演的段迎九，在單位是眼光犀利、看人獨到、過目不忘、雷厲風行的骨干人員，但回到家庭里，等待她回家的丈夫，與她有很遠距離感的兒子，襯托出她“女強人”的另外一面?！秾κ帧返闹T多細節展示了段迎九作為女性對于家庭生活的渴望，比如丈夫約她在飯館吃飯時提出離婚，她拒絕同意并好言好語示弱，承諾只要工作空閑下來就馬上回家，丈夫的一句“點菜”也暴露出來他并非真想離婚，而是呼喚妻子對家庭給予一些關注。劇作在這段情節中用極為精煉的對白，把國安工作者家庭生活的特殊一面，真實又不失風趣地表達了出來。
郭京飛與譚卓飾演的潛伏間諜李唐、丁美兮，因為長期生活在廈州，他們早已融入了當地的生活，李唐是出租車司機，丁美兮是中學語文老師，只有在“上級”林彧（寧理
飾）出現的時候，他們的間諜身份才被喚醒，身不由己地去執行任務。他們對安穩日子的向往，要遠遠高于當間諜所獲得的那份遲遲得不到兌現的報酬。
劇作對于這兩人的矛盾心理，也進行了可信性較強的鋪墊，他們早年特訓時經受了殘酷的PUA，執行命令成了本能的被動反應，所以當丁美兮在劇集剛進行到三分之一時就崩潰地對李唐說“我們去自首吧”時，觀眾也能由衷地感到，間諜在一個受保護、安全、又秩序的環境下，承受的壓力有多大。
劇名為《對手》，故事確實也樹立起了“對手”的架構，作為“貓”的國安人員與作為“老鼠”的間諜，同為女性的段迎九與丁美兮，作為同伙的李唐與他的“上級”林彧，間諜夫妻李唐與丁美兮，正反面角色背后兩個家庭內部等各個層面，都繃緊了“對手”關系這根弦，就連當年潛伏進廈州的間諜人數為三人，編劇也對仗式地讓段迎九招聘了三名國安新人與之對應。有“對手”才有戲劇張力，《對手》用足了這個概念，但沒有夸大這個概念，劇作內部隱藏著“靜水深流”般的創作情緒，可以被觀眾捕捉到。
《對手》是一部經過深思熟慮創作出來的作品，劇作凝聚著主創對諜戰戲的深度理解，融合了他們對國家與人民安全守護者的深沉情感，同時也表達出了對美好安寧生活的向往這一強大的價值觀。諜戰劇需要這樣的創新，國產劇也需要這樣多層次、立體化的敘事創作。
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