加載中…
加載中…加載中…新春佳節，闔家歡樂
不過你在享受團圓之際，極可能被父母、親戚語言圍攻
因此，我們從《甄嬛傳》中找到靈感
為你制作了甄嬛體懟人語錄
幫你在春節十大名場面里，輕松過關
警告：
話心師 · 春節特供
名場面一：逼問情史
春節一旦回家，
七大姑、八大姨最先關注的一定是你的感情史
一般她們的氣人語錄：
這時候，你需要這樣懟回去
名場面二：介紹對象
長輩給你介紹對象，對方的優秀讓你充滿期待，
把特！一張照片，打破所有美好
騷凹瑞~ 春節不能放煙花，看TA的臉就夠炸了
長輩們的氣人語錄：
都不需要融梗，以下四圖，請根據需要直接懟
倔強青銅
秩序白銀
榮耀黃金
最強王者
名場面三：還不生孩子
你以為結了婚就沒事兒了嗎？
年輕人，你草率了
家長們的元宇宙，是由生孩子和生二胎構建的
他們的氣人語錄：
騷年，此時嬛嬛這句懟人，你用的上：
名場面四：讀書讀傻了
常年在外讀書，跟家里的長輩有代溝，不想說話
回家就被父母diss不通人情世故，
并將此種表現歸因于……書讀多了
大人們的氣人語錄：
甄嬛體懟人精髓，干就完了！比如這樣說
或者是
但要當心，被親戚用這句話反殺
名場面五：你賺了好多吧
工作一年，你肯定會被好多親戚以為，
工作輕松，躺著賺錢
舉個栗子，他們的氣人語錄：
賺錢不能贏，懟人你還能輸嗎？直接甄嬛體懟TA：
要不，實事求是
甚至用魔法打敗魔法，直接上大招
名場面六：被逼走親戚
你是略微社恐的現代人？
恭喜，爹媽喊你被迫營業！
今年走親戚的任務，又交給你了
什么時候，雞娃已經蔓延到走親戚的領域了
母上大人經典氣人語錄：
想用甄嬛體懟人，這種情況還得學眉姐姐solo
名場面七：女孩子買什么房
女孩子也想買房，但是，很難收獲親戚們的祝福
反而認為女孩子沒必要買房，
真是聽君一席話，如聽一席話
她們的氣人語錄：
嗯，請直接懟回去：
名場面八：炫耀
夸自家人本是人之常情，
但在夸自己人時還踩一腳別人，
真 · 不講武德
氣人語錄比如：
甄嬛體告訴你要點：哭泣的同時懟回去
名場面九：身材羞辱
工作幾年壓力肥，
沒想到回到家直接被整破防了
當心氣人語錄：
Come on~甄嬛體懟人，高貴又精神：
甄嬛體懟人，直接懟靈魂：
名場面十：大的就該讓小的
每一個熊孩子背后，
都有一個熊家長
下面這句話，dddd
經典氣人語錄來了：
本情況下，甄嬛體懟人分三步，
第一步放話：
第二步：
第三步：抽完之后記得道歉
······
以上內容
搞笑為主
七大姑、八大姨們之所以一直在做不討喜的事，
很大程度，只是因為
她們的年齡和圈子也決定了，
只能通過這種方式尋找互動話題，
不然，
春節期間，祝愿大家都能開開心心，過個好年！
如果想把這些技能，分享給你的朋友，歡迎轉發
畢竟
作者：張張
編輯：貧嘴龔三爺
15歲尋親少年劉學州不幸去世。
在他尋找親生父母時，
遭到了網絡暴力與媒體的指責。
“生來即輕，還時亦凈”，
是他留給世界最后的八個字。
話心師 · 第十一話
離舊歷新年還有一周多的時間，一個叫劉學州的少年在微博上留下了一封遺書，就永遠地離開了人間。他沒有等到春節來臨，這個與親人團聚的日子，似乎從來就沒有屬于過他。
在他短短十五年的人生里，承載了人世間太多的不幸——被親生父母遺棄，養父母在他年幼時雙亡，在學校被同學霸凌，甚至遇到變態老師性侵。當他稍微獨立一點開始尋找親生父母時，不僅被嫌棄，還遭到了網絡暴力與媒體的指責。
他不是被一根稻草壓彎的，簡直是迎面被接連的板磚砸得窒息而亡。
Vol. 1
在人生的每一個環節，他經歷的每一段遭遇，都是常人難以想象和承受的，命運又是如此的不公，竟然把所有的不幸都加注在了這一個孩子的身上。
在他離世前的幾天，他在微博上發布了一系列照片。
照片里的他，如此陽光，如此快樂。
如果你細心一點，就會發現，這些照片都是他曾經發過的。
他并沒有去過很多地方，沒有像一個在正常家庭里成長的孩子那樣，有父母給他留下很多影像。
這些照片是分開發布的，每一條配文都是一個單獨的英文字母，七個字母合起來是單詞“rebirth”，意思是“重生”。
在遺書里，他形容自己是“一個努力發光的人”，他尋找了很多標簽定義自己，最后選擇了“堅強”這個詞。
他講完自己所有人生里最黑暗的故事后說“人間疾苦，我已經受夠了?！?/FONT>
Vol. 2
余華在《活著》里說，以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
這大概也可以用來形容劉學州，只是，他最后還是選擇用死亡終止了一切活著的痛苦。
我們在惋惜這個一直都積極向上、努力發光，這個擁有無數獎狀，拼命尋找世間溫暖的少年生命的同時，是不是應該問問，是誰將他推下了萬劫不復的深淵？
父母、學校、救助機構、法律機關，網絡……如果有一環抓住了他，是不是他就不會這么義無反顧地墜落下去了呢？
十五年來，劉學州只想和所有普通小孩一樣，擁有一個完整的家庭，這么簡單的愿望，似乎對于他而言只是一個奢望。
一出生，他就被自己的親生父親賣了，換來了給他母親的彩禮。這看似違背人倫的事情，竟然如此真實地發生在現代社會。
他的親生父母后來各自組建了家庭，而他仿佛只是一個因為錯誤婚姻下制造的產品，被如此輕易地丟棄了。
他們把孩子賣給素不相識的人，既不用承擔法律的責任，也不用經受道德的折磨，最可怕的是，這樣的事情也許并不是個例。
四歲的時候，劉學州的養父母因為爆竹作坊爆炸而雙雙身亡，他再次失去了雙親。
他曾曝光自己的住所，是一間岌岌可危的房子，連完整的門窗都沒有。
最后只能與自己的養姥姥相依為命，從這個意義上而言，他失去了真正意義上的監護人，以至于后來他在學校被霸凌，被老師性侵，都沒有可以尋求幫助的對象。
劉學州在遺書里自述遭遇的校園霸凌：他轉了很多學，但“每一個學校都會有人欺負我穿得破，被同學搶吃的，老師會不聽解釋地打我，甚至在宿舍里被人騎在身上拿拳頭錘?！?/P>
是的，他換了很多次學校，但都沒有逃脫被霸凌的噩運。
能說這是個例嗎？在我們身邊，在千千萬萬的學校里，有多少像劉學州這樣的孩子正在經歷著同樣的噩夢。
曾有《中國校園欺凌調查報告》顯示，校園欺凌行為發生率最高的地區，發生率高達46.23%。
令人不寒而栗的是，劉學州遇到了老師的性侵，而這個人，至今還沒有被揪出來，依然披著狼皮做著教師。
Vol. 3
在劉學州短暫的生命里，他似乎沒有得到過親近的人真正的溫暖。
親生父母、老師、同窗同學，這些本應該給予他生命之光的人，都只帶給了他無盡的黑暗和痛苦。
劉學州根據疫苗本順利找到親生父母后，本以為找到了希望與依靠，卻未曾想得到的是生命的終結。
他的生母可以為弟弟辦生日宴大擺8桌，生父被扒名下有多家公司，卻沒人愿意為未成年的劉學州盡撫養義務。還把他拉黑、對他污蔑。
他想要有個落腳的地方，卻被這對父母通過不負責任的媒體進行扭曲、渲染，隨后引發了巨大的網絡風暴。
他曾經希望在網絡世界里，從陌生人中獲得一點微弱的溫暖。
但最后，每一句惡毒的話，都像一把把匕首，讓這個孩子慌不擇路。
他一直在解釋，卻沒有人真正傾聽，或者說，那些充滿咒罵、臟話連篇的“吃瓜群眾”，有真正在乎過真相如何嗎？
他們并不關心自己鍵盤上敲下的字，會給一個生命個體帶來怎樣的傷害。
這些輕視，這些漠然，讓劉學州對自己生命的重量產生了徹底的懷疑。
他在遺書里說：“這一生見識了血緣親情的傷害，冷漠無情，人性的扭曲......變態......見識到了“人心”的黑暗。把這些全部加在我一個人身上我實在是承受不起來了，因為我才十幾歲，還是其他大人眼里的不懂事的小孩子......”
這個孩子過早地閱盡人世蒼涼，承受了太多與他年齡不相稱的傷痛。
可是，這個孩子因為尋找親生父母成為熱點新聞人物后，在網上又遭到了來歷不明的網絡暴力。
“生來即輕，還時亦凈”這是劉學州留給世界最后的八個字。
Vol. 4
在這個實際上已經是“孤兒”的未成年人的一生里，他一直是被社會忽略和拋棄的。
而這樣的兒童并不是少數。他們的經歷，卻又是驚人的相似。
劉學州曾經關注過 “鹿道森”的微博。這個年輕人最后也選擇了自殺結束自己年輕的生命，并在微博上留下了遺書。
鹿道森曾經是一個留守兒童，他說自己“沒有一個愉快的童年，只能自己照顧自己長大。漫長的歲月里，陪伴我的，是漫長的校園霸凌?！?/P>
馬天宇在1月24日發微博問，“評論區到底有多少殺人犯？你們經歷過他人之苦嗎？你們的15、16歲都是人間清醒么？ ”
犀利的措辭就像一顆炸彈，讓自己和這個話題都被炸上熱搜。
曾經的他，也有著不幸的童年，5歲喪母隨后被父親遺棄，與爺爺奶奶一起生活，家境貧寒被迫輟學。也曾遭遇多年網絡暴力，并因此多年關閉社交媒體評論。
他在綜藝節目上追述，自己四五歲不懂事的時候，媽媽讓他去買安眠藥，還說剩下的錢就買巧克力。隨后母親服用這些安眠藥去世。而他一直在后悔：“是不是當時不吃巧克力，他就是個有媽媽的孩子了”。
小小年紀就經歷了人間至痛。沒有享受過太多母愛的他，一直在渴求著母愛。他在自己第一本寫真集的扉頁上，寫著“獻給媽媽，是您給了我生命以及看世界的眼睛”。
那個發微博為劉學州發聲的馬天宇，又何嘗不是在為曾經的自己吶喊與哭泣。
在網絡上，視頻博主“福豆姐姐”述說自己跟劉學州相似的經歷——自己是個“父母雙全的孤兒”。雖然親生父母猶在，卻都已再婚，自己成了那個“多余”的孩子。
這樣“無依無靠”的孩子，會天然地容易成為那些校園霸凌者的目標——施展人性之惡又不用怕被懲罰，簡直是霸凌者的樂園。
作為一個寄人籬下的、吃飽穿暖都是被恩賜的她，同樣也遭受過校園暴力與老師猥褻。但欺凌之后也只有忍氣吞聲，因為“不好意思給大人添麻煩”。
只是她的幸運是，在所有人生至暗的時刻，有著愛人與朋友支持陪伴，讓她感受到人間的溫暖與愛。
而劉學州迎來的卻是穿心萬箭與直入深淵。
最近《開端》大結局最后曝出的真相中，失去女兒的父母是在遭受兩度網暴后終于精神崩潰，才導致了后續的悲劇。而現實中的劉學州事件，卻沒有循環重來的機會。
或許網絡暴力并不能真正杜絕，因為雪崩前的每一片雪花，都覺得自己無辜，都認為自己的發聲是出于“正義”。
但至少，希望大家多關注這些被父母遺棄、忽略的孩子們。了解一個失去依靠的孩子，背后可能有著吞噬自己的黑暗經歷。理解一個人對父母之愛，對“擁有一個家”的正?？释?。
那么，在碰到下一個劉學州的時候，在敲擊鍵盤之前，在揣測人性的惡意之時，可以手下留情。
可以知道那些薄涼與刻薄，能殺死一個人。
劉學州在遺書的末尾寫道：“陽光照在海面，我也歸于大海。從這里結束自己的一生，也帶走了這個世界上最美的風景?！?/P>
他曾經拼盡全力，讓自己成為一個發光的孩子，最后用死亡尋找新生。而所有的生者，可否盡力讓世界上不要再出現下一個劉學州？
作者 大鳥kiki
編輯 小鳥kiki
新年伊始，
《開端》突然霸占了各大熱播榜單，
這部“無限流”題材劇，
為何從眾多國產劇中脫穎而出？
話心師 · 第十話
新年伊始，一部名為《開端》的國產電視劇突然霸占了各大熱播榜單，一周便超過了四億的播放量，關于該劇的討論更是如火如荼，在各大平臺上都引起了熱議。
故事講述了游戲架構師肖鶴云和在校大學生李詩情遭遇公交車爆炸后“死而復生”，在公交車出事的時間段內經歷了無數次的時間循環，他們從陌生人到并肩作戰，一步步解開爆炸背后的謎團和真相，并拼盡全力阻止爆炸發生。
這部集車禍、爆炸、時間循環、推理等一系列懸疑因素的劇，確實讓人眼前一亮，在題材上就已經從眾多國產劇中脫穎而出了。
“無限流”題材指的是在一定的時空內經歷循環，是在同一個故事中，反復重置時間線（延伸閱讀：20分鐘的事兒，咋就拍了15集？）。
在海外，關于時間循環的影視劇其實并不少見，從《蝴蝶效應》、《羅拉快跑》到《源代碼》，類似的題材可以拉上一長串名單。
在國產電視劇里，有人說《開端》算是國內首部無限流。這樣的環節設定在國內當然算比較獨特、令人耳目一新。
但如果只是生搬硬套國外的模式，并不能真正抓住本土觀眾的心，這也并非這部劇真正的閃光點所在。
在電影《源代碼》里，男主角也是為了阻止火車的爆炸而不斷地進入時間循環里，他幾乎是靠一己之力找到了真兇，并成功地解除了炸彈。
《開端》如果只是停留在男女主角如何找尋引爆者并解除炸彈，只能算是一部平庸的懸疑劇，但顯然，此劇的野心沒有止步于此。
剝開懸疑、燒腦這些標簽式的外殼，我們看到的是劇集更深刻的內核——對人性的探索、對個體命運的嘆息，和對現實中所有平凡人苦難的憐憫。
在這輛永遠無法達到終點的公交車上，載著八位看起來普通得不能再普通的乘客。唯有男女主角兩位是在爆炸后進入時間循環的人。
他們不知道自己為什么會進入時間循環，也不知道如何解除循環，每一次爆炸或者逃離后睡著，都會進入下一個循環，重新回到死亡之旅的列車上。
于是，在每一次生命重啟的時間里，他們一邊尋找爆炸制造者，同時也在拼盡全力阻止爆炸的發生，希望借此挽救所有人的生命。
在一次次的排查中，他們開始逐一排除懷疑對象，也因此逐漸開始了解車上乘客的背景，甚至陰差陽錯進入到他們曾經的生活里。
那個戴著口罩護著書包精神緊張的宅男，書包里裝的并不是炸彈，而是他心愛的小貓。
現實生活中的他是個中二少年，沒有朋友，只有著控制欲極強的媽媽；因為哮喘不能養貓，卻偷偷租了房子，每天去探望心愛的貓咪。
那個緊緊護著自己麻袋里西瓜的老農，實際上是刑滿釋放只想見自己兒子一面的父親。
妻子與兒子卻因為怕被他的身份拖累，不愿再見他。
那個拿著破舊行李箱形跡可疑的中年男人，實際上只是一個失去工作、居無定所卻只想給女兒掙學費的農民工。
箱子里的生活用品便是他的全部家當，珍藏的女兒獎狀是他的精神寄托與全部希望。
在每一個因為外表而被懷疑的對象背后，其實都是一段苦不堪言的人生。那么普通，卻那么真實。
托爾斯泰說，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。這句話，放在個體身上也同樣適用。
劇集里這幾個乘客，雖然都有親人，都有牽絆，但似乎并沒有真正得到過幸福。
他們看起來是完全不同類型的人，但實際上都是一群“邊緣人”——不被關注、不被認可、不被自己親人理解的人。
這也是男女主角為什么一開始會懷疑他們的原因，他們都看起來那么緊張，落魄，和光鮮靚麗的世界如此格格不入。
同時，他們每一個人，都有自己拼命守護的東西，有不舍有留戀，有和他們木訥表面不相稱的善良與溫柔。
當宅男說：如果他去拯救世界了，誰來照顧他的貓貓？
當老伯的西瓜被踢飛了心疼到無以復加，但聽說對方是兒子的同事，開心得把破碎的西瓜拿出來分享給全車的乘客。
當中年男人從簡陋的行李里掏出衛生巾給女孩。
這些對于小人物刻畫的細節，看似不經意，卻是這部劇真正的動人之處。
除了傳遞溫暖與愛，劇作也剖析了人性的復雜與陰暗面。讓這部“科幻懸疑劇”更富有層次，也尤為真實。
在發現自己進入時間循環后，男女主角最開始只是想拯救自己，或者是逃離，對于他們而言，車上都只是陌生人，和他們生命無關的人。
“這些人值得被拯救嗎？”無論是女主角，還是男主角，都曾經動搖和掙扎過。
肖鶴云曾在一開始便發出了靈魂拷問——“怕死有錯嗎？趨利避害不是人的天性嗎？我做不到你這么善良我就是惡劣嗎？”。關于善與惡的探討，大概是這部劇第二個重中之重。
肖鶴云和李詩情最終找出了兇手，在其中幾次失敗的時間循環中，肖鶴云和李詩情都曾經與對方發生激烈的沖突，甚至遭遇了殺人和被殺。
在圖窮匕見的危急時刻，車上的乘客沒有一個真的上前救助女孩，在男主角失手殺了對方后，圍觀群眾也只顧著拍視頻，網上不明真相的群眾更是對男孩各種惡意揣測。
在車上一名乘客也是一名主播快樂一哥死去后，其他直播的網紅們也不忘搶占機位去蹭流量。
這些人性中的冷漠、懦弱，是比無法阻止爆炸更讓人感覺疲憊和沮喪的事情。
全劇把善與惡的矛盾推向高潮的情節，是他們最終發現，想毀滅全車的人，不僅僅是那個冷面中年婦女陶映紅，還有平時看起來充滿了正義感的司機叔叔王興德。
而引發他們走向殺戮的原因，則是另一個窒息悲愴的故事——他們的女兒王萌萌五年前在一輛公交車上遭遇了疑似性騷擾的突發事件要下車，下車后被旁道飛馳的大車碰撞身亡。
花季少女王萌萌的雙親——中年婦女陶映紅和司機王興德隨即走上探尋女兒死因真相之路。遭遇著嫌棄與無助，沒有任何進展。
摧毀這對夫妻對世界最后一點善意的，不僅僅是女兒的橫禍，還有網絡暴力，各種無端的污蔑和構陷。
這些看似微小的惡，最終讓夫妻倆的世界轟然倒塌，無處宣泄的憤怒、怨恨、委屈，變成了爆炸真正的導火索。
失業、喪子、離婚，人生中充滿了一個個陷阱，等著人們往下跳，可是，壓倒一個人最后的那根稻草是什么呢？往往是來自人性的惡。
在最近的一次時間循環，王興德和陶映紅被成功抓獲?？墒?，他們倆很明顯沒有任何悔意。
當警察說“我能理解”的時候，王興德和陶映紅都在冷笑。
真的會有人理解他們被絕望吞噬的無助和無邊的悲愴么？
王興德在最后的審問里說，但凡有一絲希望和線索，我們都不會走到這一步。
也許在他們心中，除了選擇死亡，選擇報復，已經沒有別的出路可以成為他們化解痛苦的出口。
這兩個在劇里最罪大惡極的人，卻最終無法讓人用對與錯、是與非來評判。
在每一集的片頭都有一個“莫比烏斯環”，很多觀眾覺得這是象征這個電視劇的敘事結構，不斷的循環，時間和空間的無限流。
這更像是劇集主題的隱喻。
這場巨大的悲劇，最終就像一個閉環，雪崩的時候，沒有一片雪花應該承擔責任，卻也沒有一片雪花是無辜的。
作家塞雷納·阿拉加潘曾經在《永恒的莫比烏斯環》中寫道：“黑暗似乎是一望無前、毫無邊界的一個面。我們可以獨自往前，亦能攜手共進。
但我們現在知道了，有些東西可能是一個永無止境的循環，令人目眩的知識領域，一個被證實的令人興奮的觀念：光。只需要往前推進一點?！?/P>
有時候一點點良善的微光，可以照亮一個人，而只是輕如微風的氣息，也能吹滅掉一個人的希望之光，讓一個人陷入絕望的黑暗。
人本是趨利避害，這種本能驅使著莫比烏斯環一直循環下去，就像《開端》里一直循環的故事。但是如果有人用善良戰勝了本能跳出來，這種循環就能被打破。
在電視劇里，我們可以一次次循環，可以犯錯，可以讓時間倒流，但現實生活呢？我想，這是《開端》留給我們所有人的思索。
作者 大鳥kiki
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2022剛開年，
奈飛上又有一匹韓國黑馬闖入觀眾視野，
這是一檔像真人版魷魚游戲的戀愛綜藝，
——《單身即地獄》
話心師 · 第九話
去年奈飛推出的韓國電視劇《魷魚游戲》風靡全球，講述一群負債累累的人，為了爭奪獎金而參與生死游戲的故事。這部劇曾引起了非常廣泛的討論，穩居奈飛播放榜之首。
而今年剛開年，奈飛上又有一匹韓國黑馬闖入觀眾視野，播出一周即進入榜單前十。這次不是電視劇，是一檔名為《單身即地獄》的真人秀戀愛節目。
戀愛類的綜藝節目并不罕見，而歐美大尺度的戀愛真人秀節目更是屢見不鮮，為何這檔韓國節目能如此吸引大家注意？
看節目的介紹視頻，充滿了陽光沙灘、肌肉型男、性感美女。但能把一檔戀愛節目做得像韓劇一樣充滿懸念，情節豐富，大概也就韓國綜藝能駕馭了。
《單身即地獄》節目設定很有趣，非常像一檔社會試驗范本。
他們請了一群單身男女到地獄島生活9天8夜，節目劃分成“地獄”和“天堂”兩個部分。
地獄島上沒有網絡，大家需要自己做飯、挑飲用水，體驗原始的戀愛生活。
他們不能透露彼此的年紀、職業，單靠相處的感覺來選擇心儀的對象。
而只有配對成功者，才能暫時逃出地獄島，來到天堂島，即入住酒店的總統套房。
在天堂島，兩人不僅有難能可貴的獨處時光，更可以暢所欲言，詢問對方所有自己好奇的問題。
說是普通男女，是指并沒有邀請什么有名氣或者流量明星。但顯然，這些嘉賓無論身材還是顏值，都絕對不屬于普通之列。
在“地獄島“上，所有人隱藏了職業、學歷這樣的社會屬性后，節目組也許是希望所有男女選擇戀愛對象時，可以更為純粹、更接近本能沖動，吸引異性的方式更靠個人魅力，而非后天附屬的東西。
所以，我們看到，這個節目里的男女，都像自然界的動物求偶一樣，拼命展示外表的美和性感來獲得更多異性的青睞。
節目里一些游戲環節，設定得也頗具意味，就像一部真人版的“魷魚游戲”。
幾乎所有爭奪名次的比賽，都是靠身體優勢——力量、速度，肌肉的發達程度取勝。
男人們在泥潭里肉搏，像一群公獅子為了爭奪更多的母獅子而廝斗。爭奪賽的勝者，就像原始社會因為運動能力發達而能狩獵到更多食物一樣，似乎真的贏得了不少女性的心動。
會做飯的男人，看起來并沒有那么受歡迎。
于是即使是在沒有什么現代化設施的無人島，男人們還堅持著健身，用簡陋的儀器不懈地練習——因為沒有攝入蛋白質，而焦慮自己是否會流失肌肉。
而女人則堅持著化妝，毫不松懈地保持自己最美的樣子。在35度的高溫下，時刻不忘跑去化妝間補妝。
讓人不得不感慨，韓國的內卷程度也是嚴重得一塌糊涂。
在一個去社會化的環境里，把對身份的焦慮轉化成對顏值的焦慮。
節目中，最受歡迎、也刷爆網絡的是一個名為宋智雅的女嘉賓。
靠的不單純是外表，她應該是所有女嘉賓里最傲氣最高冷的一個，笑起來也像在冷笑，永遠一副老娘不在乎的表情。
大概就是這種拽拽的氣質，激起了不少男性的好奇心和征服欲。
在和每一個男人相處的時候，她駕馭話題和掌控局面的能力都非常強，完全是壓倒性的氣場，讓男人無法直視又小鹿亂撞。
面對男嘉賓提出的“你今天為什么選我？”， 宋智雅完全沒有像個嬌羞女生一樣躲躲藏藏，而是直視對方眼睛，坦率的說到“因為我喜歡你”。
而泳池里面對男生感嘆“不會有比現在更讓我心動的事”，也不會故作扭捏，而是主動直球回應：“真有那么心動？”
有人說，宋智雅撩人功夫非同一般。
這種捉摸不透、若即若離的氣質，話語中的自信與驕傲，確實會讓男性眼前一亮。
縱觀這檔節目，很多人的個性其實并不突出。也許是因為時間太短，也許是礙于真人秀不太敢大膽展示自我。
很多男女間的聊天，或是自我獨白，其實都有點尷尬和沉悶。而宋智雅的個性特點，幾乎撐起了整個戀綜的槽點和亮點。
網絡上無處不在且持續的營銷，讓中國網民很快就知道了這個“霸占熱搜”的韓國網紅。
節目里，她看起來對誰都無所謂，卻偏偏自帶女主光環，到一堆男人的追捧。而她似乎并沒有對誰情有獨鐘，和每個男人都保持著曖昧的尺度，給人以希望又不給人絕對的承諾。
男人看起來更像是她的戰利品，而不是她的必需品。
喜歡她的人覺得她率直自信，稱其為爽劇大女主、“戀綜天花板”，對她的撩漢技能拆解分析；對她的純欲妝容亦步亦趨；而不喜歡的則直接把她歸類為“渣女”、“海王”。
而在她大女主的另一面卻是，在節目中說“對上所有女生自己都會贏”，對男人看似無所謂卻是欲擒故縱，為了減肥保持身材一天只吃一頓飯，還宣稱女生33歲還沒談過戀愛就是有問題……簡直就是雌競精本精，卷王本王了。
節目只給了所有人九天的時間去尋找心儀對象，還要讓對方迅速對自己產生多巴胺，才算配對成功。這種快餐式的速配方式，讓人不得不思考，戀愛的本質究竟是什么？
美國耶魯大學社會心理學家羅伯特·斯坦伯格曾經提出過著名的愛情三角理論，認為愛情由三個基本成分組成——激情、親密和承諾。
激情是愛情中的性欲成分，是情緒上的著迷；親密是指在愛情關系中能夠引起的溫暖體驗；承諾指維持關系的決定期許或擔保。
在這個節目里，當然也會偶爾看到男女之間碰撞的火花、不經意流露出來的心動，但是離真正的愛情還差得很遠。與其說這是一檔戀愛節目，不如說是一檔“脫單”節目。
實際上，所有人都只是像在完成一個游戲任務。配對成功的情侶，也僅僅是那種“好像對方不討厭，看著順眼就接受吧”的感覺。
這種速配，讓人想到國內孟爺爺主持的那檔火了11年的《非誠勿擾》。節目上幾分鐘的互動、女方亮燈滅燈，雙方認可后便可成功牽手配對。
節目情節到底是不是“演出來”的爭議從未停歇，那些下臺后在真實生活中依然踐行愛情的嘉賓不知能有幾對。
在《單身即地獄》所有的嘉賓中，貌似只有宋智雅說了大實話——好像一個心動的人都沒有。
最后她牽走的男嘉賓，也沒看出來兩人之間有什么電光火石。
這樣的敷衍感，大概不少人也能感受到。以至于有人感慨說，這些俊男靚女是真的來談戀愛的嗎？
《單身即地獄——Single's Inferno》無論從節目名稱還是環節設置，都是一場充滿內卷的競備賽。
整個節目無論是配對成功還是失敗的人，呈現出來的，似乎都充滿了疲憊和挫敗感。那些尋覓愛情的過程，是地獄一般備受折磨。
肉體上，《魷魚游戲》一樣的各種比賽讓人吃盡苦頭。
精神上，還要在“我喜歡的人不喜歡我”、“我不喜歡的喜歡我”、以及“我沒有喜歡的人、沒有人喜歡我”，但又要時刻記住“完成配對使命”的奇怪關系中，不停切換與自我困擾。
——這像足了那個在相親桌上尬聊，想逃走又得留下來微笑的你我。
在各種感受與糾結中躑躅向前，不知道自己要不要為了完成脫單的KPI而放棄曾經的執著。
再加上節目中那些無法琢磨的心思，激烈的競爭，吃醋、誤解，在各種忽遠忽近的關系中摸爬滾打。那些在感情中又讓人備受折磨的經歷，看完只是讓人感慨：
其實單身不是地獄，為了配對強行脫單才是。
作者 大鳥kiki
編輯 小鳥kiki
江湖傳言“防火防盜防閨蜜”，
雖是戲言，但若遇人不淑，曾經陪伴你、溫暖你、滋養你的一段關系，
有一天可能真的會成為反噬你生命的黑洞。
話心師 · 第八話
Vol. 1
上個月底，霍尊前女友陳露因涉嫌敲詐勒索，被上海警方采取刑事強制措施(后取保候審)，大眾一片嘩然。
她當初的一篇《一個普通女孩的九年》引起颶風。曝光的霍尊私人聊天記錄中“滬上情欲流”、“海狗丸”被眾人肆意嘲笑與傳播。
事件前后，陳露的閨蜜王萌一直活躍在大眾眼前。
幫霍尊發聲的作家陳嵐一直在跟進此事，也與霍尊家人有著密切的接觸。
她公開揭示了王萌策劃整個事件的內幕。
曾經的陳露是個傻白甜，也確實是她文中的那個“戀愛腦”。但與霍尊分手后幾個月認識了王萌并成為閨蜜后，就性情大變。
閨蜜合影中的兩人，王萌總是霸氣呵護陳露的樣子。陳露則像只依人的小鳥。
或許當初，王萌的直爽、果敢、“仗義”吸引了陳露，讓一直做乖乖女的她看到不一樣的可能性，讓她充滿力量感，有了勇氣去打破自我。這段友誼對她也曾讓她成長。
但問題就在于，兩個人“一個蠢、一個狠”——一個無知，一個無畏。蠢的那個沒有基本的是非辨別能力，狠的那個卻又在拿別人的前途去冒險、突破底線。
霍尊本是不愿讓陳露遭受牢獄之災，在之前很多關鍵節點，陳露其實曾有很多機會可以把握的。
比如霍尊的律師警示陳露的行為觸犯了法律，希望就此打住，給了她拿400萬走人的方案，但回去被王萌否掉；再比如陳嵐發文說只要陳露道歉，就不去報警，但王萌卻幾次私信，激將她趕快去報警……
在閨蜜王萌的摻和與慫恿下，事情就不回頭地向著惡化的方向發展。
在陳露被抓的時候，她家人的朋友發了微博。埋怨一些人所謂的幫忙，其實把陳露禍害了，早道歉求和解的話，陳露不會有今天，而那些“幫忙”的人卻不用付出代價。
Vol. 2
說到毒閨蜜，就不得不說到被媒體稱為“史上最毒閨蜜”的劉鑫。
下周，江歌母親起訴劉鑫生命糾紛案將開庭宣判，這個長達五年之久的案件似乎從來沒有淡出過公眾視野，一直廣受關注。
五年前，在日本東京，江歌被室友劉鑫的前男友陳世峰殺害，年僅24歲。
讓公眾出離憤怒的，不僅是劉鑫在出事時的袖手旁觀，還有她之后漏洞百出的謊言，和她看起來過于冷漠自私的態度。
對于劉鑫的信任，也是江歌一步步陷入被殺境地的關鍵。
江歌和劉鑫現實生活中是怎樣的關系可能只有當事人才知道，但是從一些生活細節可以看出劉鑫是非常依賴江歌的。
打掃衛生、房租分攤這些事情，雖然都是小事，卻也能看一個人的基本品性。
江歌也許是善良，也許是包容，并沒有過多計較。
Vol. 3
在日劇《賢者之愛》中，百合就是一個名副其實的“毒閨蜜”，她幾乎以搶奪好朋友真由子的一切為樂。
而真由子也只能默默忍耐。為什么她會對自己的好朋友充斥著如此強烈的嫉妒心？眾人矛頭幾乎一致指向百合的虛榮、貪婪、卑劣、惹人厭。
百合第一次見到真由子時，曾以并不科學的血型論向真由子自圓其說：真由子是注定要照顧百合的。由于在早年并未形成和母親之間的良好鏈接，百合心底深處一直在尋求一個好客體。
有時候，我們會遇上類似百合的人：他們的所作所為讓人氣憤到極點，就好像如果不讓對方也體會一把她的痛苦，世上便無人會理解自己一般。
他們將自己的內心情緒展露給朋友作為最直接的武器。
美國專欄作家大衛·波萊曾經在他的《垃圾車法則》里寫道：
許多人就像“垃圾車”，他們裝滿了垃圾四處奔走，充滿懊惱、憤怒、失望的情緒，隨著垃圾越堆越高，他們就需要找地方傾倒，如果你給他們機會，他們就會把垃圾一股腦兒傾倒在你身上。
Vol. 4
談到友情，不得不讓人想到《老友記》這部火了25年的電視劇，教會了很多人關于“朋友”二字的要義。
在遇到問題時，他們會像成年人一樣思考，而在和朋友相處時，卻像孩子一樣天真無邪毫無保留。
一段好的關系，應該是真心付出、惺惺相惜，相互鼓舞扶持，彼此成就出更好的自己。
但若是碰到無腦慫恿你做打破底線事情的人，哪怕她的初衷是“好意”，也要趁著頭腦清醒的時候遠離三分。畢竟最大的傷害還是要自己承擔，真正要對你人生負責的是你自己，而不是別人。
作者 大鳥kiki
編輯 小鳥kiki
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還剩不到 8個小時，2021 年就結束了。
如果讓你用一個詞來總結這一年，你會想到什么？
話心師 · 第七話
在過去的一年中，網友們在發彈幕用過最多的一個詞，竟是：破防了！
這一年，我們很“艱難”，經歷了暴雨、洪水、疫情、分離、思念……但仍然有人努力地活出想要的模樣。
有些人，在風雪中毅然前行，守護同伴。
有些人，在暴雨中破浪逆行，以生命守護生命。
有些人，以一己之軀，做萬難之事，點亮山區。
還有些人，在平凡的崗位做出不凡……
Vol. 1
今年，疫情依然反復。
一組“移動的雕塑”被網友刷屏，感動了無數人。
17位平均年齡19歲的大學生，在大連疫情期間，自發組建成立了抗疫突擊隊。
每天早晨五點半準時起床，每天徒步兩萬余步，每天為公寓5109名師生配送12219份餐食，10余天來累計卸運物資十余噸。
他們有的負責送餐，有的負責運送物資。
送物資的坡路特別陡，路面這邊掃，那邊很快又被雪覆蓋上了。下過雪的路面特別滑，三輪車爬不上坡，他們就一起彎著身子推車。
有的志愿者摔倒了，護目鏡都是霧，路都看不清，口罩也全部結冰，但他們很快又爬起來了。
“當時也沒多想，就是想著，快點把物資送到同學手中。干就完了！”
少年的肩應該擔起草長鶯飛和清風明月，正是因為他們的無私和英勇，才讓更多人無懼疫情，走向春天。
風雪中，他們是模糊的，但他們的背影永遠是最美的模樣，以微弱之光，照亮去路。
Vol. 2
這是今年讓全網心生敬意的一個背影。
7月，一場罕見大暴雨突襲河南，多日搶險后災情仍在持續。
獨腿青年翟孝偉，在網上看到新聞后，立即決定馳援抗洪一線。
當有人問到：“咱是救援隊的嗎？”
他轉頭回了一句：“自發的！"
隨后又投入到忙碌的救援中。
一趟、兩趟、三趟……整個救援下來，他手上磨出了水泡，腿不停地抽筋，整個人累得幾乎要虛脫了。
有時候自己沒帶水，跟老鄉要水也不好意思，就扎在洪水里面喝幾口。
最后，他用拐杖和右腿支撐身體，成功解救了60余名受困群眾。
在這場暴雨中，還有太多太多的無名英雄，無論多大的困難，他們挺身而出、逆行而上，沒有任何怨言。
Vol. 3
今年，是“糟糕的一年”。但我們提及最多的，仍是希望
很多人都在熱搜上看到這一幕：
6個月就住爸爸外賣箱的女孩長大了，站在小凳子上幫大人刷碗，甜甜的笑容打動了很多人。
19年春節，5個月大的霏兒得了小兒肺炎，光是治療費用，就花光了家里所有積蓄。
為了掙錢，媽媽在菜市場工作，爸爸做了外賣員。因為擔心孩子一個人在家，他決定“帶娃送餐”。
爸爸的外賣箱，是霏兒的搖籃，陪著她一塊長大。
如今兩年過去了，霏兒3歲了，一家三口的生活在漸漸改善。
每當爸爸送外賣回到家時，霏兒也會跑去搬板凳、拿拖鞋，并給爸爸一個可愛的笑容。
“看到她笑就很高興，有這么好的寶貝女兒，值了。”
這位父親說，現在他白天送外賣，晚上嘗試直播帶貨，他想改變一下生活，不想送一輩子外賣。
無論生活多苦多難，父母的溫暖陪伴和努力生活的樣子，都是送給孩子最好的禮物。
Vol. 4
3月，革命歷史劇《覺醒年代》火速出圈。
這是今年讓最多觀眾淚奔的兩個微笑：你一笑，我想哭。
上一刻還是和家人賭氣、貪吃、樂于助人、好像完全沒長大的“毛孩子”。
再見已為了革命寧死不屈，受盡酷刑，他們朝著鏡頭微笑，他們笑得那么從容，那么開心。誰能想到，他們是將奔赴刑場？
誰能想到那個成天對著哥哥撒嬌的延年，犧牲時仍然樂觀地說：“讓我們的子孫后代享受前人披荊斬棘的幸福吧！”
100年滄海桑田，曾經破敗不堪的中國，早已換了人間！
如今，延喬路的盡頭，也都通向了繁華大道！
“真好看，有續集嗎？”
“你現在的美好生活就是續集?！?/P>
Vol. 5
即使彼此互不相識，相信你也看過這張刷屏的照片：
袁隆平爺爺在水稻田里拉著他心愛的小提琴，畫面歲月靜好。
這一年，大家哭著送別了“稻田守望者”袁隆平爺爺。
他曾說：“我有兩個夢想，一個是禾下乘涼夢；第二個是雜交稻覆蓋全球夢?！?/P>
為了這兩個夢，他放棄愛好，將一生都投入到了雜交水稻事業，讓中國人都吃上了飽飯。
著名旅美博主高娓娓，曾親眼目睹過掙扎在饑餓線上的非洲人民。她在緬懷袁老的博客中寫到：雜交水稻就是救命的糧食。
而生活中，袁老并不是嚴肅的科研者。
他是打麻將的高手，愛吃零食想痛快吃火鍋，養著兩只叫“袁小寶”和“袁小花”的小貓咪。
是幾十年如一日的寵妻狂魔，還是網絡上頗具人氣的“Handsome90后”。
如今，這個最帥的男人去天堂拉小提琴了，我們都很懷念他。
Vol. 6
“媽媽要去太空，給你摘星星！”
“等媽媽回來?！?/SPAN>
這是神舟十三號航天員王亞平出發前的一個約定，是和她的女兒。
10月16日，“神舟十三號”發射成功，這次，航天員將在天宮駐留史上最長的 6 個月。
網友們也時刻關注著“天宮日?！保骸案杏X良好”一夜之間火了。
“在空間站做家務?！?/P>
“天宮課堂開課啦?！?/P>
“春晚會直播航天員吃餃子嗎？”
甚至“吃瓜”時，也不忘笑著cue到：
“這些天的瓜吃得有點多，你們是不是已經忘了還有三個人在天上呢?！?/P>
1個月后，宇航員們首次出艙。
王亞平成為中國首位進行出艙活動的女航天員，邁出了中國女性艙外太空行走第一步。
在她的身上，女性的角色不再局限于好媽媽，更是閃閃發光的“人民英雄”。
她是柔和與力量同在，為千萬名孩子播種了“航天夢”。
Vol. 7
這幾乎是史上“兒女最多“的一位母親。
63 歲的華坪女高校長張桂梅，在麗江的山區里辦了所免費女子中學。
整整12年，1804個貧困女孩，走出了大山，走進了大學。
但很多人不知道，無兒無女的她，還是177個孩子的“媽媽”。
20年來，她讓一個個無依無靠的孩子，有了溫暖的家。
如今，孩子們漸漸長大，他們有的考入大學、考上研究生，有的成為老師、醫生、軍人……
“看到這幫孩子。有兒的有兒，有女的有女，脫離了愚昧、貧困，我完成任務了。”
Vol. 8
這是美哭很多人的一段舞，被攝像頭記錄下來。
除夕夜，空空的站臺，一位女客運員突然歡快地跳起了舞：
接完最后一趟車，遠方慶祝新年的爆竹聲起，她開心地跳起了舞。
這一幕，網友表示：美哭了。
她說：看著最后一趟列車順利發出，自己的除夕也開始了，想到馬上能和爸媽視頻拜年就高興到飛起。
“雖然過年不回家，但上班也可以快快樂樂的嘛。”
Vol. 9
這一年，我們也為那些永遠停留在19歲的烈士心痛過。
“清澈的愛，只為中國！”
這是喀喇昆侖戍邊00后烈士陳祥榕生前的戰斗宣言。
2020年6月，陳紅軍、陳祥榕、肖思遠、王焯冉4位戍邊官兵，誓死捍衛國土寸步不讓，在與越境外軍的殊死斗爭中壯烈犧牲。
那天在加勒萬河谷地區，從團營長到戰士，他們只有一個名字：衛國者。
那場戰斗后，“寧將鮮血流盡，不失國土一寸”被很多官兵自發寫在了頭盔里、衣服上，刻印在青春的胸膛里，來續寫清澈的愛。
2021過去了，他們的生命成為定格在時光里的記憶，但我們記得，他們就永遠活著。
Vol. 10
今年的最后一個故事，我想和你分享她。
海堅，18歲，今年剛高考完。
母親離家出走，父親因病去世，從小是奶奶養大。
今年，是她考上大學的第一年。
奶奶卻得了阿爾茨海默癥，只認識她一個人。
這個小女孩做了件讓人眼窩發熱的決定，18歲的她帶著91歲奶奶一起上大學，邊讀書邊勤工儉學。
“我很怕從學?；貋淼臅r候她已經不在了”。
有企業承諾資助學雜費、生活費，學校也為祖孫倆安排了一個宿舍單間。
海堅終于如愿和奶奶，生活在一起。
網友們也紛紛為海堅點贊：
愿世間心懷美好的人，都能被歲月溫柔以待！
Vol. 11
新的一年又要來了，2021年正與我們揮手告別。
2021年，很多事情沒有像上一年許愿的那樣，迅速好起來。
但我們對未來，好像變得比之前更堅定了。
我們的堅定，一定也來自他們的“英雄之舉”：
疫情不斷反復，但面臨“全民核酸”“居家隔離”的困難時，無數挺身而出的醫護、社區人員、志愿者們。
天災洪水降臨時，那些喊著“讓暈倒的先走，讓女生先走”，那些組成“人墻”“人鏈”互助互救的普通市民們；那些主動開放門店，提供避險場所的民宿老板們；那些在停電的情況下，打著備用燈給孕婦接生的醫生們。
那些喊著“一腔熱血國門守，化作英魂亦把關”的邊境軍人，那些一輩子只能將自己照片打著“馬賽克”的無名緝毒警察們。
除夕夜堅守最后一班崗，將每一位返鄉游子安全送到家，自己卻因此無法回家團聚的乘務工作人員們。
燃燒自己，照亮無數山區學子的支教老師們。
……
如果你問我，什么是英雄？
也許這是唯一的答案：
偉大出自平凡，英雄來自人民！
他們不在高高的山上，他們就在人群中或者正在逆流而上、奔向人群。
作者 蘇衣
編輯 小鳥kiki
素材來源：人民日報、央視新聞、三湘都市報、新華社、共青團中央、澎湃新聞、新安晚報、中國長安網、時間視頻、中國青年報、紀錄片《時代我》、茂名網、新浪微博用戶
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王力宏與前妻李靚蕾的離婚大戰，
兩個人交戰幾回，終于落幕。
這看似只是一個娛樂圈的八卦，
卻反映了女性在當下社會面臨的種種困境。
話心師 · 第六話
這一周，兩岸三地的網友最關心的話題，莫過于王力宏與前妻李靚蕾的離婚大戰。
兩個人在社交網絡上交戰好幾回，各方親友也紛紛助陣。圍觀群眾吃瓜吃得不亦樂乎，比看電視連續劇還要投入。
最后，抵不住壓力的王力宏發出了一封道歉信“應該承擔起所有的責任”，李靚蕾也發文希望結束“燃燒的紛擾”。這場亂戰最終得以落下帷幕。
這看似只是一個娛樂圈的普通八卦，但除了王力宏到底出軌了多少個女生，有多少段情史，引起如此大的輿論反響，更多的是作為全職主婦李靚蕾的種種遭遇，太具有現實意義。
李靚蕾得到如此多的同情和共鳴，也正反映了女性在當下社會面臨的種種困境。
Vol. 1
在生完第三胎兒子后不久，王力宏提出了離婚的要求。
在自述中，李靚蕾坦言自己接受過高等教育，也有謀生能力，轉型家庭主婦完全是出于某種“愛”和為家庭的付出。
，
作為新時代的女性，和男性有同樣的教育背景和工作能力，卻因為“母職”的特殊性，不得不做出某種痛苦的選擇和犧牲，這是很多現代女性需要面對的困擾。
她在文章中反思道：“選擇為家庭全心付出當家庭主婦，雖然實質上是屬于無酬的工作，但這只是家庭成員角色的分配。被分配到這個角色的人不應該是理所當然要永遠沒有經濟能力或積蓄，而擔任在外工作的那一方獲得所有的利益和權利。這是我們這一代人需要一起省思的議題。”
婚后的李靚蕾，大部分時間都是在備孕、懷孕、哺乳，照顧孩子，而這些痛苦而孤獨的過程，大部分時間都是她一個人在默默承受著。
忙著事業和出軌的王先生大概是永遠無法體會的，實際上他也曾經在某訪談節目中承認，自己無法體會老婆生育和撫養這么多孩子的痛苦。
很不幸，這一切看似她一廂情愿的“付出”和隱忍最后換來的不過是丈夫毅然決然的離婚。
李靚蕾說，自己從來沒有想過會經歷這些，什么都沒有做錯卻被迫離婚。
也是這突如其來的變故，讓她重新審視自己的處境、自己的婚姻，自己盲目的“愛”是否值得維系下去。
被最后一根稻草壓垮后，她也完成了從李靚蕾到“鈕鈷祿·靚蕾”的轉變。走出舒適區的她，選擇了法律，選擇了輿論武器，勇敢站出來絕地反擊，為自己爭取應得的權利。一場沒有硝煙的戰爭也由此拉開帷幕。
Vol. 2
在整個事件里，同情和支持她宣戰的人肯定是大多數，但也不乏有人站出來質疑李靚蕾的動機讓她不能平靜：“為什么不私下解決，要對三個孩子的爸爸這么狠”，“你說這么多說到底就是為了錢，所以房子拿到，就不告了對嗎？”
婚后就被家庭道德牢牢綁架的李靚蕾，即使在勇敢選擇離婚，選擇重新生活的一刻，仍然無法擺脫腐朽的社會道德的苛責。似乎家里的每一分錢，都不是她應該得的，她為家庭的付出都應該是免費和無償的，才符合道德和正義。
她在信里回應道，公開這些事情，不是為了錢也不是為了報復。“只想要個真誠的道歉”，希望孩子能有個敢于認錯、身心健康的父親。而對房產的“贈與”也不會接受——合理的財產分配，將由司法決定。
上野千鶴子在《父權制與資本主義》一書中非常精準地分析了這種現象背后的深刻邏輯——“愛”，其實就是女性為了調動自己的能量，將丈夫的目的當作自己的目的的一種機制。
“母性”是女性為了極力克制自我需求，通過引發自我獻身和犧牲精神，將孩子的成長看作自己的幸福的一種機制。
女性只要賦予“愛”以無上價值，她們付出的勞動就很容易被“家人的理解” “丈夫的慰勞”等說辭所回報。
給“愛”和“母性”賦予象征性的價值并將其推向神壇，實際上是長久以來榨取女性勞動的意識形態機制。
在翻閱李靚蕾的個人Ins，這個曾經被無數人羨慕的王太太，籠罩在王力宏巨大的光芒之下，好像并沒有曬過什么窮奢極侈的生活。大部分時間，照片里出現的是她三個孩子的成長記錄，自己為他們精心準備的美味食物。
當然，她比其他普通家庭主婦強的地方在于，她能雇傭保姆和司機幫忙，家庭很多繁瑣的事務會有人分擔。但是，作為一名高學歷女性，本身家庭條件也不差的女性，似乎也并沒有從這段婚姻里獲得過多和額外的好處。
生育、哺乳、陪伴孩子，這些母職，實際上是無論哪個階層的女性都無法逃避的。
Vol. 3
Ins上呈現出來的生活如此溫馨如此完美，但她最終選擇打破虛幻的泡沫，從自欺欺人的賢妻良母角色里走出來，選擇面對更真實的生活和自己。
她說“只有勇敢坦誠的面對，一切才能歸零，我們才能有各自重生的機會。”
這句話是說給王力宏聽的，又何嘗不是說的自己。
娜拉說：“我首先是一個人，我只有離開你，先要成為我自己。”
李靚蕾和娜拉所處的時代和環境已經截然不同了，但似乎有一些根深蒂固的東西，仍然沒有發生根本性的變化。
娜拉說：“我首先是一個人，我只有離開你，先要成為我自己?！?/P>
李靚蕾和娜拉所處的時代和環境已經截然不同了，但似乎有一些根深蒂固的東西，仍然沒有發生根本性的變化。
1923年，魯迅曾關于娜拉出走的結局發表演講，在他看來，只有獨立的意識，而沒有獨立的經濟權，娜拉出走之后大概只有兩條路，不是墮落就是回來。
他說，做夢的人是幸福的，但人生最痛苦的是夢醒了無路可走。娜拉從她的幸福家庭中夢醒了，就不大容易再回去了，因此只能出走。但除了一顆覺醒的心，她還需有錢，即經濟權。
演講后半段，魯迅都在談論，婦女要解放應該用“劇烈的戰斗”去爭取經濟權。
Vol. 4
從發表第一篇檄文開始，李靚蕾一人掀起的網絡戰，并不是一場簡單的家庭糾紛。
她說“希望我的分享能帶給深陷其中的你或是即將踏入這個旅程的你一些省思。”
有人覺得這種分手方式非常不堪，不體面，但最不堪的是王先生，而不是敢于說出一切的李靚蕾。
這是她的權利，復仇也好，解恨也好，為了自己心里舒服也好，都是她個人的選擇。
在所有的文章里，我們看不到她的凄凄艾艾，沒有哭天搶地，邏輯縝密，情緒穩定，甚至用自己曾經學過的心理學來一針見血指出對方的回應是如何混淆視聽，如何控制自己。
就像《傲骨賢妻》里那個從家庭主婦絕地逢生的Alicia所說；“人生很少給你機會讓你挽回過往的遺憾。事情不會變得容易，但是你會讓你自己更擅長處理這些事。生活只會讓你變得更強大。”
在這部劇的結局里，Alicia失去了婚姻、失去了家庭、失去了愛人，甚至失去了朋友，如她當年開始時那樣，一無所有。
只是，經歷了這一切的她，已經不像當初那樣不知所措了。
有劇迷曾經深情地寫道，明天又是新的一天，無論如何，請體面活下去，去看到新的希望、愛新的人、做不完滿但完整的自己。
似乎這樣的希望，也同樣適用于李靚蕾。
擁有完美教育背景、個人能力和社會資源的李靚蕾，以勝利者的姿態贏得了輿論戰。但她掀起的余波，也許遠遠未平。
對女性生育成本的重視，對家庭主婦勞動價值的認可，對婚后財產的保護，對婚姻中個體尊嚴的肯定。每個議題都需要大眾的關注與思考，需要大眾的共同努力。才能讓每個躲在屋門內的生命，都有向外生長的力量。
作者 大鳥kiki
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八年前，陳可辛導演的電影《親愛的》上映，
八年后，電影中的原型人物孫海洋，終于如愿找到了自己失散十四年的兒子，
被冰凍和空置了十四年的親情，真的可以重拾么？
話心師 · 第五話
Vol. 1
八年前，陳可辛導演的電影《親愛的》上映，這個由真實故事改編的電影，當時引起了關于拐賣兒童、法律與情感等一系列社會問題的探討。
作為孩子買方的“李紅琴”，這個人物到底是值得同情還是應該受到更嚴厲的懲罰，也曾引起了不小的爭議。
八年后，電影中的原型人物孫海洋終于如愿找到了自己失散十四年的兒子，當年失散的時候年僅4歲的孩子，如今已經長成十八歲的少年。
這部電影沒有續集，但現實生活顯然比電影更加的殘酷。
骨肉團聚，久別重逢，本應是皆大歡喜的事情，但所謂的“養父母”應該如何被對待？被冰凍和空置了十四年的親情，真的可以重拾么？
在與親生父母相認后，孫卓最終選擇回到自己的“養父母”身邊。
四歲就被拐賣的他，對過去的人和生活自然是毫無印象的，關于自己的身世，也是最近才被告知的，自然一時間也很難完全消化。
人販子吳某已經被依法批捕，養父母也面臨公安機關的調查和可能的起訴，本來大家都以為一切都會迎來完美結局，但孫卓在眾目睽睽之下，表示“兩邊的父母談不上孰輕孰重，不希望自己的養父母坐牢”。
這樣的言論頓時一石激起千層浪，引起了輿論的強大反響。公眾們似乎完全無法接受這樣的結局，從同情到轉變為批判孫卓“認賊作父?！?/P>
從頭至尾，孫卓當然是最無辜的，他割舍不了這段不是他自己選擇的親情，也無可厚非。但是他的養父母對公眾表示，自己對一切都毫不知情，只以為孩子是被遺棄的而不是被拐賣的。
諷刺的是，和電影《親愛的》里“李紅琴”一樣，在面對法律審判的時候，他們把自己的責任撇得一干二凈。一句“我不知道孩子哪里來的”的魔幻托詞，似乎就可以逃脫所有的罪與罰，無論是法律上還是道德上。
可是，他們是真的不知道嗎，還是只是假裝不聞不問而已。
電影里，李紅琴會在派出所反復強調“我們都是很老實的人?！?/P>
當高律師追問李紅琴，是否真的不知道。李紅琴反問：“我男人讓我一輩子不要來深圳。你說我這算知道還是不知道?！?/P>
而律師會心一笑道：“如果是這樣，你就說你不知道吧?！?/P>
這是這部電影里最讓我覺得難受和別扭的地方。她和她的人販子老公也許真的是老實人，他們只是覺得我生不出孩子，才不得不做出這樣的事情。
Vol. 2
在談論罪惡時，我們總偏愛使用無主句來為罪人開脫?！鞍l生了太多苦難與罪行”，仿佛苦難并非有血有肉的人所造成的。又或者，該由某個非人的惡魔來負責，而“我”是清白無辜的。
實際上，對電影中的苦難而言，有太多人并非無辜，譬如李紅琴的協從，村民的知情不報，執法者的立案不及時，律師的不追問，甚至導演對李紅琴不自覺的美化和同情。
缺乏這種警醒，罪行和苦難就會在“我”之外的世界上繼續蔓延，直到它們找上門來。
我們嘗試去理解罪人，是為了更深入地思考罪與惡，而不是為了大家抱頭痛哭之后心里好受一些。
影片中極少出現李紅琴對自己的悔認，而把敘事重心放在她萬里尋女的坎坷和執著上。李紅琴真正能理解對方失去孩子的痛苦嗎？如果她沒有共情能力，那她所有的悲愴只是一種自私而已。
并不是說后一段遭遇不值得同情，但對后者的同情亦不該掩蓋對前者的追問。
這或許的確是我們文化中某種根深蒂固的，從而特別容易廣為流傳的東西——我們太容易在涕淚滂沱中大團圓大和解，而把最艱難的部分，也即是對于人性之惡的刨根問底，輕輕打發到一邊。
苦難和悲情最終似乎順理成章地讓故事走向奇怪的圓滿。
有人稱這些孩子買方為“養父母”，我只覺得這個稱謂非?？尚?。
另外一位被拐賣兒童符建濤的母親在接受媒體采訪時說，我不會出具“諒解書”，因為我無法原諒，我不會因為他們養了我的孩子就不去恨他們，不是我讓他們養的，是因為他們偷走了我的孩子，而不是我養不起。
我對符媽媽這樣愛憎分明的立場是完全理解和贊同的。
Vol. 3
上個月奈飛上映了一部關于講述三個被美國家庭收養的華裔女孩一起去中國尋親的紀錄片。
三個孩子身世相同，都是被親生父母遺棄的女嬰，又都被非常有愛的家庭收養。這些萬里迢迢收養她們的人，才算得上是真正的養父母。
他們完全不避諱她們被收養的身世，在她們成長的過程中，付出的不僅僅是無私的愛，還有幫助她們尋找自己身世之謎的幫助和支持。
這些女孩，一開始并沒有主動想要了解自己的過去，甚至有點抵觸。
但他們的養父母一直不斷地鼓舞和安慰她們——你們的親生父母是因為不得已的原因放棄他們，也許是個人經濟原因，也許是政策原因，他們雖然拋棄了她們，內心深處一定是愛著她們的。
在這部紀錄片里，三個女孩一直是猶豫和躲閃的，在尋親的路上，她們一直想確認的，不過是那些曾經和她們有關聯的人，那些和她們有血緣的人，是否真的記得和愛過她們？她們想去讀懂他們的表情，想去看看他們眼睛里是不是真的閃爍淚光。
事實上，我甚至為他們最后沒有找到親生父母而松了一口氣。無論影片如何規避最沉重的那部分，大部分的真相只有一個，這些女嬰被放棄，僅僅是因為性別，僅此而已。
影片結尾，其中一個尋親無果的女孩說，也許美好的故事就應該在童話里，不要戳破更好。
不知道她最終有沒有選擇諒解和放下。那些未曾謀面的“親生父母”也許永遠不能親口給她們一個答案。
紀錄片中那些養父母的寬容與無條件的愛，也給了她們足夠的安全感，能讓她們放下仇恨，更輕松更容易向前看，獨自面對未來世界。
而拐賣案中知曉身世的孩子，伴隨的卻可能是窮極一生也無法逃脫的撕裂感。
一方是苦尋自己十余載、“血濃于水”卻缺席成長過程的陌生親生父母；一邊是“寵溺”自己，每日真實相伴、早已建立依戀關系的“養父母”。
對于他們來說，跟著網友同仇敵愾可能真的很難。
這些自私的“養父母”們，只在乎自己是否彌補了缺憾，養熟的孩子是否會永遠屬于自己。而這“幸?！笔欠褡屍渌彝ブщx破碎、深陷泥潭，孩子是否會在倫理與感情中糾結，都沒什么太大關系。
當別人的過錯已經造成永遠無法彌補和挽回的傷害，便只能靠時間來愈合。
只是，不是所有的罪惡都值得被原諒，也不是所有的結局都需要選擇和解。
作者 大鳥kiki
編輯 小鳥kiki
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2021年11月，楊紫、井柏然主演
畢淑敏同名小說改編
電視劇《女心理師》一經播出就占據熱榜。
話心師 · 第四話
每個人的心里，都可能潛伏著一道傷口，需要治愈和救贖。
但很多時候，我們可能只感覺到了痛苦，卻不知道傷口藏在什么地方，也或者我們意識到了它在哪，因為沒有直面的勇氣，而選擇拒絕承認，欲蓋彌彰。
時至今日，仍然有很多人對心理問題存在著刻板印象，將心理問題和精神病院，和歧視、羞恥緊密的聯系在一起，因此不敢求助，拒絕求助，任憑痛苦滋生，影響著自己擁有幸福的權利。
Vol. 1
2021年11月，由楊紫、井柏然主演的電視劇《女心理師》播出，這部劇根據作家畢淑敏的同名小說改編，獲得了國家廣電總局2020年度的專項資金扶持，一經播出就占據了各平臺熱搜榜。
與以往電視劇不同的是，這部劇的口碑褒貶不一，豆瓣評分低至5.2，知乎評分高達8.9，兩極分化的評分也引發了激烈的討論，那么，《女心理師》這部劇究竟如何？可能取決于，我們從什么樣的角度去看待它。
導演過《誤殺》、劇版《唐人街探案》的柯汶利，這次沒有用很寫實的傳統職業劇的套路去拍。鏡頭語言極度豐富，在手法和視覺效果層面都力求突破。節奏干凈利落，加入“懸疑”元素，具有電影版的觀感體驗。
“不按照套路出牌”的《女心理師》也因此在一開始飽受詬病，讓人產生一種“懸浮”感，對此劇的真實性與專業性也產生了質疑。
但隨著劇集展開，在楊紫、井柏然，及副線諸多老戲骨精彩演繹之下、劇情里曾經“不真實”的伏筆一一化解，完成了邏輯上的成立。一個個“小人物”的故事也讓觀眾看到自己的影子，也在同角色一樣慢慢療愈、自我成長，這部劇的口碑也漸漸回暖。
原生家庭、校園霸凌、職場關系、產后抑郁、婚前焦慮、死亡恐懼……《女心理師》每個故事單元主人公飽受痛苦困擾和折磨，題材幾乎囊括了大部分現實生活中涉及的心理問題。
他們愛恨糾葛的親子關系、親密關系、人際關系，也是日常生活中與我們最息息相關的，他們演繹著故事，看故事的人找到了自己的影子。
(畢淑敏博客中經常會有心理學相關內容出現)
《女心理師》是由畢淑敏的同名小說改編。醫生和心理咨詢師出身的她，作品充滿洞察力和穩定感的目光，在人性、成長、死亡、幸福、智慧等多方面都有獨到的感悟。
她在這本書的自序里寫到“我喜歡用干凈的手段，抵達一個光明的理想。一個人活著，要使自己的幸福最大化，而且要讓別人因為你的存在，幸福多一些。”
于是她筆下的女心理師賀頓，抽絲剝繭的進入故事中來訪者們的內心世界，一步步跟隨探索中，用大愛讓其他人因為自己的幫助而多一些幸福。
《女心理師》揭開了被我們忽視、逃避的裂痕，也給了我們一個尋找光的契機。
Vol. 2
“父母之愛子，則為之計深遠”，這句話出自《戰國策》。
“計深遠”本應是陪伴和幫助孩子找到人生的更多的選擇，而有的父母或是陷入了“控制”的怪圈，或是因為夫妻關系惡劣遷怒子女，又或是角色缺失不負責任，有意無意給孩子童年蒙上陰影，帶來了需要一生去治愈的傷害。
第一個故事單元，少女尤娜的媽媽與尤娜父親不斷爭吵，決定分居離婚。為了不影響尤娜高考，兩個人努力維持恩愛的假象。他們以為做得天衣無縫，卻不知道孩子其實對家庭關系比他們想象中要敏感得多。
尤娜不斷以自殘的方式讓自己受傷生病，以此換取父母為了照顧她而短暫的“并肩同行”。
家庭關系的破裂和遭遇校園霸凌，讓她不斷懷疑自己存在的價值，將她推到了生死的分界點上，她坐在天臺想要一躍而下。
而即使到了這個地步，她的母親仍然不相信自己的孩子正遭受著嚴重心理問題的折磨，直到她親眼看到尤娜在深夜里自己扇著自己的耳光，才在驚懼中發現，自己的孩子需要幫助。
而在接下來的故事單元，《女心理師》將父母用老生常談的一句“為你好”去控制與壓迫孩子的現象，揭示的淋漓盡致。
因為母親嚴苛的教育理念，把自己當做提線木偶一樣培養的蔣靜，因為渴望自由又不能反抗，最終患有暴食癥。經常在心情差的時候暴食，然后摳吐，然后再暴食……
心理咨詢師賀頓陪伴她，尋找著自己的成長軌跡：被母親強制練琴到手指磨出厚厚的繭子，甚至在琴鍵上留下血跡；當眾談論她的少女心事羞辱她……
蔣靜的母親代表的是一個典型的嚴母形象，與當代社會中“雞娃”的家長們的身影不謀而合。他們為孩子規劃著人生路線，不允許孩子有獨立的意志來實現自我。
接受不了兒子出國的荀總，陷入了疑病癥和驚恐障礙帶來的焦慮，他憤怒于兒子自作主張的分離，又恐懼年老的自己失去健康。兒子關心他，卻不敢面對他，父子關系尷尬又緊張……
即將步入婚姻的莎莎和小元，因為小元母親對這對青年男女過多的干涉，導致莎莎對婚姻望而卻步，拒絕婚禮，兩人的愛情岌岌可?！?/P>
讓人心疼的“討好型人格”小莫。職場中任勞任怨承擔著不屬于自己的工作任務——冒雨給同事買咖啡奶茶、同事去團建不帶他、他卻加班給別人做ppt和策劃，只希望同事們可以接納自己，卻換來的卻是同事們的無視和對他尊嚴的踐踏。
而他的“不敢拒絕”都是因為曾經有過被校園欺凌的經歷——被打怕了。
曾經小小的他，也向父母求助過。只是忙于工作的父母聽后輕飄飄地說“怎么不欺負別人就欺負你”、“要在自己身上找問題”……
至此他也關上了跟父母溝通的那扇門。他的生活除了“忍耐”別無他法。
《女心理師》最值得肯定的地方，是它不但解讀了飽受折磨的子女們的那些痛苦，它還換了一個視角，探索了這些壓力釋放源一樣的父母們，是怎樣的內心世界。
尤娜的母親不接受尤娜學習藝術，其實是和丈夫的對抗。她需要溝通，丈夫卻總是回避溝通，夫妻關系暗藏危機，她的憤怒其實來源于孤獨。
蔣靜的母親殫精竭慮為女兒規劃未來，是因為丈夫角色的缺失，讓自己感覺沒有未來。便牢牢抓住女兒，把自己的人生寄托在女兒身上。
小元的母親為了小兩口的婚禮忙前忙后，以為自己給孩子的就是最好的。她們都陷入了母愛的“自戀”中，其實是強迫對方迎合她們的理想世界。
荀總因為經歷過妻子與大兒子至親至愛的離世之痛，從未從分離的痛苦和恐慌中走出來，他小兒子能一直在身邊陪伴，那是他對安全感的需求。
“愛”的泡沫破碎，孩子成為了父母心理需求下有意無意的犧牲品。
而原生家庭親子關系問題，與其他外界傷害的不同之處，是無論父母給孩子帶來怎樣的傷痛，孩子對父母愛的渴望是與生俱來的、與父母的心理連接是很難割裂的?！?span STYLE="color: rgb(167, 33, 10);box-sizing: border-box;">最愛的人給我帶來痛苦，但我還是愛他們，不愿離開”便是最糾結之處。
雖然劇中每個單元都有著很美好、治愈的結尾。
但現實中人們的路可能依然崎嶇。
長輩不一定能夠真的徹底改變——每個人的現在，都有自己成長環境與時代的影子，父母也有他們成長中碰到的局限與創傷，在有意無意地束縛著他們自己。不知不覺給了下一代負面影響。
破碎的夫妻感情也不一定重圓——哪怕孩子千方百計想去維系，但家庭多角矛盾可能只是被轉移了焦點，夫妻二人之間的問題是否能夠真正解決，找到平衡之路，還需要兩人很多的修行。
但起碼，改變的第一步，是看見。
起碼，你看到父母自身和大環境的局限，就算改變不了別人，也可以選擇讓自己內心更強大，自信地應對世事與人性的復雜。
Vol. 3
雖然劇目還沒有播完，但劇中的角色各有各的困境，在隱隱的脈絡中，似乎串出了人的一生——
面對父母離異不知所措的少女、遭遇過校園霸凌長大后被壓榨和忽視的老好人，產后抑郁想要傷害孩子的母親、職場酒后被性侵深陷羞恥感的女職員、因為死亡恐懼而做出種種怪舉的賀頓媽媽……
這是我們大多數人都要經歷的人生階段，順利走過的人，以為這是生活常態，不順利的人，稍有差池便墜入萬丈深淵。
2020年有一部紀錄片叫做《人生第一次》，片中展現了人的一生在上學、工作、結婚、生子、老去、死亡等不同階段中的所思所為，而《女心理師》則聚焦到了在這些階段中因為各種不理解、控制、沉默、創傷而產生了心理問題的人群。
從校園到職場，從未婚女生到為人妻為人母，從生到死……這些看似誰都會經歷的平淡人生，暗藏著隨時吞噬掉我們心理健康的危險。
人生不止有溫暖和花團錦簇，還有苦痛和無奈。對自己的心理狀態多一些警醒，對他人多一些理解和包容。
沒有浮于表面的問題表述，也沒有指責誰、貶低誰，所有被心理問題困擾的人們，他們的經歷、感受被《女心理師》拍攝成了可以直觀看到的視覺畫面，感同身受也許仍然很難，但足以令人共情。
“原來我是這樣，原來他們是這樣?！?/P>
2020年,我國青少年抑郁檢出率為24.6%，其中重度抑郁為7.4%。
就是說，每四個孩子中就有一人被抑郁癥纏身。
而孕產婦、老年群體、高壓職業人群也都屬于抑郁癥防治重點人群，可很多抑郁癥患者的識別率不到20%。
在諸多瞬間，觀眾們都在淚目，仿佛看到了自己。
而也有很多父母，在劇中忽然明白自己也許曾經給孩子造成了傷害。
一個網友發帖報告媽媽看劇后給自己道了歉。自己多年的心結也就此打開。
還有一大波家長在相關情節的彈幕中刷屏：“仿佛看到輔導作業時的自己”、“一邊追劇一邊反思”、“馬上改”……
看到這些評論，突然很感動。雖然《女心理師》在劇情上仍有瑕疵，但是瑕不掩瑜，它所帶來的治愈與積極意義是無可置疑的。
如果看了劇的孩子，能多一點力量，與曾經弱小的自己抱一抱，安慰TA“這不是你的錯”、知道那個不完美的自己也很棒，獨一無二、并且值得被愛。
看了劇的家長，愿意更多地關注孩子心理健康，讓下一代能在愛的浸泡中長大、擁有美好的靈魂、帶著充盈豐滿的人格與微笑走進社會，甚至還有治愈其他人的能力。
讓這個世界有了那么一丟丟改變，變得更加美好。
那么劇組的所有的辛苦都沒有白費。
——“萬物皆有裂痕，那是光照進來的地方?！?/SPAN>
作者 植己Emily
編輯 小鳥kiki
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畢淑敏博客：
http://www.zayaratak.com/bishuminblog
《女心理師》小說博客：
http://www.zayaratak.com/nxls
韓雪：《女心理師》看完了，令人回味
http://www.zayaratak.com/s/blog_47644b1a01008o02.html
被稱為臺灣年度最值得期待的劇，
由林心如制片并主演的臺劇《華燈初上》，
上周登陸奈飛。
話心師 · 第三話
這部劇宣傳從籌備到拍攝耗時4年，斥資2.5個億，演員名單陣容強大。林心如、楊祐寧、楊謹華、鳳小岳、張軒睿領銜主演，郭雪芙、鄭元暢、修杰楷等參演——隨便單拎出一個來都是一個臺劇主角。
懸疑加愛情的題材，吊足了觀眾的胃口。豆瓣開局8.0的高分讓人充滿期待。
Vol. 1
故事一開頭就拋出了本劇最大的懸念——一具穿著紅色高跟鞋的女尸出現，一個80年代的故事由此展開，讓人不斷猜測最后死者是誰，兇手又是誰。
隨后倒敘引出臺灣著名的“紅燈區”——以日本風情著稱的林森北路。在一家名為“光”的日式夜店里，老板羅雨儂（林心如飾）和蘇慶儀（楊瑾華飾）兩人是多年的好姐妹，也是這家夜店媽媽桑。
麾下的陪酒女們各有身份、各有經歷——青澀學生兼職、做過妓女進過牢房、年老色衰恨嫁……一群女人聚集在一起，各懷心事，有著自己的愛恨情仇。
但發現往下面看去，剝去懸疑的外殼，這個劇內核關于感情，關于女性成長的部分不僅單薄，簡直是狗血，最后也還是一部三流臺灣言情劇的情節。
林心如飾演媽媽桑羅雨儂，在出場鋪墊不久就被人間蒸發的編劇男友，以“太粘人”之類莫須有的理由甩掉了。
而另一媽媽桑女主蘇慶儀，出場時自信強大，氣場十足。
她安慰傷心的羅雨儂是被男友之前的鬼話迷惑了，霸氣地說：“男人都靠不住，還是錢比較可靠?！?。
本以為這會是一部精彩的大女主勵志劇，然而劇情就一路狗血。等到第一季結束直到阿蘇被殺，也沒有等到任何反轉。
閨蜜前腳被渣男分手，阿蘇后腳就毫不猶豫投入渣男懷抱，日日偷歡，完全忘了當初自己如何安慰閨蜜。
當羅玉儂被其他陪酒女暗中提點、知曉實情后，質問阿蘇為什么要奪人所愛。阿蘇則回答：“我只是撿你剩下的而已，我沒有錯?！?（拜托，撿剩下的也要撿個靠譜的好不好。）
果不其然，阿蘇沒多久便重蹈被拋棄的覆轍。
在渣男攤牌表示“原來你也不怎么樣、善妒愛控制，還不如羅玉儂”之后，經受不住打擊的阿蘇居然割腕自殺了……
那一幕，都讓人恍惚她是《一簾幽夢》女主角附體……難以相信一位掌舵夜店黑白通吃、久經情場左右逢源、自稱經歷大風大浪的媽媽桑，竟如此不堪一擊。
獲救后，心灰意冷的阿蘇草草把自己打發，要與日本客人遠走高飛，卻在臨行前一天被害——結尾揭示，紅高跟鞋女子就是她。樹敵眾多讓她的死因撲朔迷離。至此，本季也告一段落。
劇中俗套的橋段不勝枚舉。劇情讓每個女性都趨于扁平。其他陪酒女，要么為男人藏毒，要么為男人坐牢，要么為男人爭風吃醋，要么把后半生希望寄托于某個男客人身上……最后都統統只剩下一副空洞的戀愛腦。
本來是可以撐起全場的蘇慶儀，因為這些無厘頭的感情戲碼，變成了一個極其平庸毫無個性的人物——看不到什么強烈的愛恨，人生里似乎也沒有什么讓她執著的大事，如果不是飛來橫禍，很可能就遠嫁日本成為一個被人遺忘的酒店女郎。
而林心如這次的大膽突破也被限制了上限——40歲的她為了貼合了原型，沒有刻意修飾衰老的痕跡；其表現也是可圈可點，至少超越了瓊瑤時代只會睜著大眼睛淚眼汪汪的表演。
但劇本對人物刻畫的平庸，并未給她過多發揮演技的空間。
羅雨儂和原生家庭的矛盾、前夫帶給她的傷痛、她的坐牢經歷、明明都是可以深度挖掘刻畫人物的素材，卻都只是被編劇蜻蜓點水一筆帶過。
到頭來，林心如似乎還是那個溫和混沌、沒有棱角和強烈情感的女主角。
Vol. 2
這么多年來，臺灣電視劇的風格似乎并沒有發生什么根本性的轉變。從紅遍大江南北的瓊瑤劇，到以《流星花園》為代表的各種偶像劇。
如果說曾經的劇都有時代的局限性，那么近年來的臺劇，似乎也沒有什么讓人耳目一新的作品，女性意識依然非常淡薄，“愛情至上”似乎是從瓊瑤時代就開始奠定并且難以擺脫的臺劇基調。
《一簾幽夢》里那句經典臺詞“你只是失去一條腿，紫菱失去的卻是她的愛情！”放在當年似乎并不違和，而放在現在，大概所有人都會覺得幼稚得可笑。
《華燈初上》也許是想描摹一群癡男怨女錯位的感情，但似乎每個人的感情邏輯都真的停留在80年代。
不是不能歌頌愛情——比如是有一些故事題材，要來反應“風月場中女性也有真愛”的沖突感、來升華觀眾的心靈。但問題就在于本劇幾乎所有女人，都把不切實際的愛情幻想，投射在自己也知道隨時崩盤的渣男身上。就讓人感覺劇情開展的根基都立不住。
這些女性誠然是不幸的。
但不幸的原因，似乎與家庭社會背景無關——都是自己“作”出來、“蠢”出來的。
無論放在哪個時代背景與故事框架下，女人把一個只配發生短暫感情的男人，當成畢生追求的目標，其人生命運都必定是悲慘的吧。
Vol. 3
同樣是描摹媽媽桑，同樣是以夜店為背景，日劇《黑色皮革手冊》里的女性可是扛打多了。
這部是由日本泰斗級小說家松本清張創作的長篇小說改編而來，曾先后從1982到2017年7次被改編為連續劇，可見日本人有多么喜愛這個故事和題材。
女主元子本是一名卑微、受排擠的銀行臨時工，在背鍋被辭退、還不了父母留下的巨額債務陷入絕境后，她氣場大開決定重新做人。
在職期間，她曾憑著工作便利搜集了多年來銀行內部所有空帳假賬的人物名單。
元子靠著黑色皮革筆記本上記錄的種種灰色交易記錄，一個個報復了那些齷齪陰暗的男人，并勒索錢財。用所得開了夜總會，成了銀座最年輕的媽媽桑。
元子為什么愛錢，為什么對賺錢如此執迷，她童年遭遇的種種黑暗，她和男主角身份和命運的相似摩擦出的火花，讓一切都顯得順理成章。劇里的“惡女”形象如此鮮明又如此豐富——
她對金錢和事業的瘋狂渴望，為了達到目的的堅韌和毅力，對愛情的淡薄和節制，面對屈辱和危險時的不卑不亢。男人對她而言，只是她通往銀座那個最頂尖俱樂部的墊腳石而已。
在和一個昭和時代成長起來的女性對話時，對方諷刺元子只會拼命撈錢，根本不懂得什么是真正的幸福。元子反問：“你覺得為男人奉獻自己，就是女人的幸福嗎？”
即使元子和自己喜歡的男人在一起，也絲毫不掩飾自己對于金錢和地位的向往，她直言自己不相信男人，而“只想成為金錢的主人”。
松本清張在他的原著小說里如是寫道：“女人若癡心愛上一個男人，始終無法忘懷，完全把自己奉獻給男人的時候，這個女人便即將走向滅亡之途。因為這樣一來，所有的算計和理性都將土崩瓦解，猶如走向絕命的深淵?！?/P>
小說家松本清張寫過無數這樣的“惡女”，她們有很多共同的特點：
生活在底層，對金錢的執迷，理性到近似冷酷，為了目的不擇手段。
和《華燈初上》里描摹的沒緣由的癡情女不一樣，生于1900年代初的松本清張，似乎更能把握女性骨子里的愛恨情仇。
他筆下的女性都如此有血有肉，如此豐富而又復雜。他體現出來的女性意識和社會關懷，也是完全超出他所處的時代。
Vol. 4
再看看2021年出品的《華燈初上》。這些理應最懂人情世故的媽媽桑們卻還像涉世未深的高中少女一樣，對一個花花公子愛得死去活來。
這部劇一直宣傳自己的亮點是如何還原了80年代臺灣日式酒店的風貌，宣傳道具和服裝如何的精致，卻沒有任何關于時代和社會的深層思考；宣傳自己的演員陣容如何強大，卻完全不談角色的塑造和各式人物的命運。
“我愛你，你不愛我，我愛他，他卻愛上另外一個人?！?/SPAN>這幾乎就是這部劇的全部的內容。
明明是一部圍繞女性群體的劇，明明每個人都有不同的人生經歷，卻幾乎沒有一個人物被完整塑造并讓人印象深刻的。
不知道編劇到底是對媽媽桑這個職業有誤解，還是對女性有誤解。大概在編劇眼里女人無論哪個職業哪個年齡，只有戀愛腦才會有觀眾喜愛吧。
林心如在接受專訪時，談到她對這部劇的理解是：“哪個女人的人生里沒有遇到過幾個渣男，要正確分辨渣男，就只能試了才知道。在感情的路上，問題不是遇見渣男，而是遇到渣男后，你有沒有因此茁壯，變得更加勇敢?！?/P>
看到這里，簡直讓人笑出聲來，也許這就是這部劇用心良苦的神邏輯？——渣男才是讓女性成長的動力啊……突然有點期待續集了，想看看媽媽桑到底能如何靠渣男成長的。
作者 大鳥kiki
編輯 小鳥kiki
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